涉獵廣泛為文學(xué)界全才
來源：濰坊晚報 發(fā)布時間：2023-01-08 10:03:18
黃裳在來燕榭中。
黃裳所譯《獵人日記》
黃裳2002年11月題贈。
黃裳是多面手。他既是作家，又是記者、藏書家、翻譯家，涉獵戲劇、新聞、出版等多個領(lǐng)域，在當(dāng)今文學(xué)界，可說是絕無僅有的一位全才。在所有“標(biāo)簽”中，他最看重自己的“散文家”身份。而他的游記寫得堪稱“獨(dú)具一格，不可復(fù)制”，其雜文則以直言不諱、辛辣尖銳聞名。
早期任職《文匯報》 散文筆法寫通訊
1946年7月，黃裳從重慶返回上海，擔(dān)任《文匯報》記者，同年8月成為《文匯報》駐南京特派員，《旅京隨筆》正是受編輯委托撰寫而成。這組文章重在寫從日本踐踏之下獲得重生的南京的“文化情形”，其中最為著名的是《老虎橋邊看“知堂”》。這篇以散文筆法寫成的新聞通訊，其實(shí)并不只是“看”周作人，而是訪談周作人，剖析周作人，批判周作人。對于周作人的題畫詩：“墨梅畫出憑人看，筆下神情費(fèi)估量。恰似烏臺詩獄里，東坡風(fēng)貌不尋常。”黃裳一眼就看出周的“愈益丑惡”，不禁讓人想起杭州岳墳旁的秦檜，歷史要他永遠(yuǎn)地跪在那兒，“白鐵無辜鑄佞臣”，大節(jié)有虧，便無足觀。那般光景，還能有什么好說的呢。還有《更談周作人》，對周作人“大談其以第三流文化人保存淪陷區(qū)的文化”，痛加批判，斥之為“簡直使人肌膚起粟”。
黃裳還參加過周恩來在梅園舉行的記者招待會，對周恩來印象極為深刻：“周先生回答問題的才能是極可欽佩的。無論正面反面?zhèn)让?，尖銳的，籠統(tǒng)的，或甚至有些鋒芒透露得使人難以回答的問題，他回答起來都不成問題，而且往往都是妙趣橫生的。有時離開了對原題的注意力，神往于他的詞鋒的所及。”
翻譯世界文學(xué)名著 擺脫食洋不化通病
黃裳是翻譯家。理工科出身的黃裳精通英語與機(jī)械，在抗戰(zhàn)期間，因給來華美軍任翻譯，曾翻譯駕駛坦克的說明書，供訓(xùn)練使用。這也是黃裳與翻譯結(jié)緣之始。
黃裳最早的譯作是一本數(shù)學(xué)讀物《數(shù)學(xué)與你》。黃裳在《關(guān)于開明書店的回憶》中提到《數(shù)學(xué)與你》時說：“它帶著你漸走漸高，絕不吃力，最后終于看到近代數(shù)學(xué)與哲學(xué)藝術(shù)的瑰奇無限的景色。作者是哲學(xué)家、詩人、藝術(shù)家，有許多幅作者手繪的插圖給本書添上雙重的美麗。”
而黃裳翻譯最多的則是世界文學(xué)名著。在這方面，他深受恩師李堯林的栽培與影響。李堯林是黃裳在南開中學(xué)的英語老師、巴金的三哥。任教之余，李堯林埋頭文學(xué)翻譯?？箲?zhàn)后期，李堯林因病去世，所譯英國科幻小說家赫伯特·喬治·威爾斯的《莫洛博士島》，只完成了一小部分?？箲?zhàn)勝利后，黃裳受巴金委托，續(xù)譯了小說的第9章至第22章。
岡察洛夫是俄國最著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家之一，作品在一定程度上反映了當(dāng)時社會黑暗的現(xiàn)實(shí)，在他那個時代頗具話題和熱度，受到很多人的認(rèn)可，在文壇上有著極高的地位。黃裳翻譯了他的第一部長篇小說《平凡的故事》。
薩爾蒂科夫·謝德林是俄國偉大的諷刺作家，曾一度與陀思妥耶夫斯基等人一起稱霸俄國文壇。黃裳翻譯了其代表作《哥略夫里奧夫家族》，以流暢的文筆，譯述風(fēng)物景色，如詩如畫；以靈動的文字，譯人物話語，如響如唱，堪稱經(jīng)典。
《獵人日記》是屠格涅夫的成名作。黃裳翻譯時，一脫當(dāng)時不少翻譯作品“食洋不化”的通病，做到既符合原文的敘述習(xí)慣和句式結(jié)構(gòu)，又不失漢語表達(dá)特點(diǎn)。像一首首抒情歌曲在讀者面前緩緩流淌出來，匯成一部色彩斑斕、動人心魄的交響詩。
游記獨(dú)具一格 雜文辛辣尖銳
黃裳是散文家。讀黃裳的游記，其最大的特色，是運(yùn)用其豐富的史地知識和優(yōu)美文筆，把山川、歷史、人物三者自然地糅合在一起。幾乎每一篇文章，都是現(xiàn)實(shí)紀(jì)游和歷史典故交織起來，兩相貫通，彼此映襯，又融入自己的真情實(shí)感與獨(dú)到見解，使讀者獲得啟迪，引起共鳴。
他的文字，格調(diào)高雅，耐人尋味，如行云流水，揮灑自如，看似信手拈來，平和隨意，實(shí)則熔知識、趣味、歷史、版本于一爐，無不顯示其匠心獨(dú)運(yùn)和高超的技巧，蘊(yùn)含著極高的思想文化價值。獨(dú)具一格，不可復(fù)制。這樣的文章，是風(fēng)景中的歷史，又是歷史中的風(fēng)景。正如他自己所言，不論怎樣美妙的自然景物，如果離開了人類的活動，也將是沒有生命的。從來就不曾讀到過純粹的寫景文，用照相機(jī)拍下的風(fēng)景片那樣的東西，在文字中是并不存在的。
看畫時愛讀題跋，游園時留心匾對。面對湖山，也總是時時記起一些趕也趕不開的歷史人物與故事。黃裳正是這樣“思想指揮著材料”，以學(xué)人兼才人的厚重文史積累、深邃的識見、開闊的視野、豐富的聯(lián)想，凸顯出其學(xué)者散文的歷史性和思考性特征。著名作家孫郁評價說：“讀之如清風(fēng)明月，林中甘泉，良多趣味。”
黃裳又是著名雜文家。雜文在黃裳的文學(xué)作品中，占了相當(dāng)大的比重。雖因雜文而多次惹禍上身，但他始終不改其志，依然敢說敢為。
1950年4月4日，黃裳在《文匯報》上發(fā)表了一則短文《雜文復(fù)興》，不料引起了不大不小的一場風(fēng)波，遭到了“大量的駁斥”和“聲勢浩大的批判”。事實(shí)上，自1950年以后，黃裳一直“惹”麻煩，幸虧有巴金保護(hù)他。
到了1957年“反右”，黃裳終難逃一劫。因?yàn)橐黄}為《解凍》的報道，黃裳被打成“右派”。“文革”時被下放到印刷廠當(dāng)搬運(yùn)工，那時他的朋友鄭重經(jīng)常見到他：“我看到黃裳穿著工人服，數(shù)百公斤重的卷筒紙，在他手下反轉(zhuǎn)調(diào)向滾動，操作自如。他身體敦壯厚實(shí)，有時雙手卡腰立在那里，就像一座鐘，毫無猥瑣卑屈的樣子，每當(dāng)看到他這個樣子，心中也感嘆著：‘真是一個人物！’”
責(zé)任編輯：邢敏
