郭熙畫作《早春圖》
宋·王詵畫作《漁村小雪圖》（局部）
李成在世時(shí)，北宋一朝的畫家們便學(xué)李成蔚然成風(fēng)，首先是略晚于李成的范寬以李成為師，北宋早期有燕文貴、屈鼎、翟院深、李宗成、許道寧等；中期有郭熙、宋迪等；晚期有王詵等。每一個畫山水的人都繞不開李成這個寫滿荒寒、畫格高標(biāo)的名字。
盛名之下追隨者眾
北宋一朝學(xué)李成風(fēng)
北宋太祖乾德五年（967），顧閎中在江南畫下了他名垂青史的《韓熙載夜宴圖》。而這一年，一代宗師李成跌宕起伏的人生走向終結(jié)，這是北宋建立的第七個年頭，但他依然被稱為北宋畫家，因?yàn)槭撬_啟了北宋的時(shí)代畫風(fēng)，其藝術(shù)生命一直到今天依然激波揚(yáng)流、余緒綿綿。
李成在世時(shí)，北宋一朝的畫家們便學(xué)李成蔚然成風(fēng)，師從于他的畫家可以排成一支隊(duì)伍：首先是略晚于李成的范寬以李成為師，北宋早期有燕文貴、屈鼎、翟院深、李宗成、許道寧等；中期有郭熙、宋迪等；晚期有王詵等。更有甚者，直接將自己的名字改叫“宗成”“希成”，以期得到李成神筆加持。他們借鑒李成畫風(fēng)、傳播李成美名，面貌又各有韻致。
范寬，陜西華原人，隱居終南山和太華山寫天地大美。其畫作構(gòu)圖謹(jǐn)嚴(yán)、豐滿寬遠(yuǎn)，多畫崇山渾厚、林木華滋，氣勢奪人，盡展秦隴風(fēng)貌。畫山水初師李成，后師諸造化。其作品氣魄雄偉、境界浩莽，墨韻濃厚、筆力鼎健，畫品極高。最著名的作品為《溪山行旅圖》，大山大水的全景構(gòu)圖，山石樹木的細(xì)致刻畫，筆墨皴法的變幻無端，再加上意境深幽莫測，令人高山仰止、凝思無盡……山間小徑行商馱隊(duì)躍動著人間生活與自然節(jié)律“天人合一”的脈搏。為中國山水畫注入陽剛之氣，開雄渾之境。范寬雖學(xué)李成，但作為中國山水巨匠之一，他脫離了李成的風(fēng)格束縛，超出了李成傳派的范疇，很多學(xué)者并不把他屈就于李成傳派。
北宋初期李成傳派的畫家有種“惟摹”風(fēng)氣，沒有新的突破，整體比較羸弱。“得李成之畫者有三人：許道寧得成之氣，李宗成得成之形，翟院深得成之風(fēng)”（《圣朝名畫評》）。
許道寧，長安人，早年在汴京賣藥為生，隨藥送畫，擅畫林木、平遠(yuǎn)、野水，得李成筆法。后隨著畫名漸著，業(yè)余畫家成了藝術(shù)名家，得以行走于公卿士大夫間。晚年筆法簡快、峭拔勁挺，對李成的山水畫程式有一定的豐滿和開拓，但力度、廣度和深度稍欠，如劉道醇說的“命意狂逸，自成一家，頗有氣焰，所得李成之氣也”。其存世畫卷有《秋江漁艇圖》。畫面濕潤渲染、氣韻迷蒙，暢意揮灑、運(yùn)筆迅疾，具有一種抽象的律動感，以平遠(yuǎn)特色的手卷形式，表現(xiàn)立軸巨障山水的蓬勃?dú)鈩荨?/p>
李宗成，陜西鄜疇人。大致和許道寧、翟院深同時(shí)期。《圖畫見聞志》說他：“工畫山水寒林，學(xué)李成，破墨潤媚，取象幽奇，林麓江皋，尤為盡善。”畫家用潤澤之墨，寫林木江水、寫寒林平遠(yuǎn)，以達(dá)幽奇之象，縱然如《圣朝名畫評》所說的“李宗成得成之形”，得宗師之皮相，作為宋代畫院有一定名氣的畫家，畫藝也非一般人。可惜畫家的作品今已不傳，后人只在史料的只言片語間想象其潤媚幽奇的面貌。
翟院深，與李成同鄉(xiāng)，也是營丘人，少時(shí)為樂工，有“停鼓望云”的典故彰顯他畫畫的用心良苦：一日府宴張樂，院深擊鼓為節(jié)，忽停撾仰望，鼓聲不續(xù)，左右驚愕。太守召問之，對曰：“適樂作次，有孤云橫飛，淡行可愛。意欲圖寫，凝思久之，不知鼓聲之失節(jié)也。”太守笑而釋之。翟院深學(xué)李成能亂真，但缺少自我創(chuàng)造。“自創(chuàng)意者，覺其格下，專臨模者，往往亂真”（《圖畫見聞志》）唯一傳世作品《雪山歸獵圖》，畫中以平遠(yuǎn)構(gòu)圖描繪了北方巍峨的雪山，峰巒留白、屋不見瓴，獵人打獵、漁父捕魚，山腳靄氣充塞，密林古木交柯，用筆爽朗、氣象蕭疏。
郭熙繼承衣缽
合稱“李郭派”
北宋中期，李成山水畫派向著全新的領(lǐng)域發(fā)展，繼承李成衣缽并發(fā)揮到極致的郭熙橫空出世，作為“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的畫家，郭熙和師父李成比肩，后人把他倆合稱為“李郭派”。
郭熙（河陽溫縣人，約1004-1094），少小悟道，超然物外，與山水相親。他是“天才畫手”，雖“家世無畫學(xué)”但“才爽過人”“小筆精絕”。早期的山水畫頗具“巧瞻致工”之妙，忽有一日在友朋家得遇李成六幅《驟雨圖》，對圖摹寫、畫藝大進(jìn)，后成為翰林院專職畫家。其畫風(fēng)云煙變滅、秀潤渾厚，得李成“煙云出沒，峰巒隱顯”之態(tài)，用筆卻全然不似李成“清爽尖利、豪鋒穎脫”，而是壯健渾厚、墨韻淋漓。
《早春圖》據(jù)畫面款署該畫作于熙寧五年(1072）乃畫家藝術(shù)巔峰時(shí)期，堪稱“李郭派”的山水代表作。構(gòu)圖是北派山水“上下留天地，中間堂堂山”的經(jīng)典樣式。早春時(shí)節(jié)，春山萌動而寒林將醒，裊裊春霧為山梳妝。遠(yuǎn)景主峰高企，赫然凌空。中景山坳密林，樓觀殿閣。垂瀑三疊，細(xì)流涓涓。山間溪上行旅漁父意態(tài)欣然。近景窠石古木，水岸空闊處漁人停舟登岸與妻小歡愉還家。全幅氣勢蓬勃、清潤雅致，卷云皴、蟹爪皴散逸舒展，將他的“三遠(yuǎn)”法——大山仰望的高遠(yuǎn)、溪谷雋朗的平遠(yuǎn)、群峰縱橫的深遠(yuǎn)融為一體。郭熙是高產(chǎn)畫家，他廣覽博取，重師法造化、重詩學(xué)涵養(yǎng)，在內(nèi)容、筆墨、構(gòu)圖和意境表現(xiàn)上都有新的流變和發(fā)展，對北宋山水全面繁榮作出了卓越貢獻(xiàn)，時(shí)人稱其畫為“今之世為獨(dú)絕”，后世則贊其為“畫中圣賢”。他的繪畫心得被兒子郭思總結(jié)成了《林泉高致》一書，成為中國山水畫的美學(xué)究極之作、軌轍之談，深刻影響了后人的山水畫創(chuàng)作。
王詵融入文人筆墨
文思畫技高妙結(jié)合
北宋后期，英宗駙馬王詵（shēn）將卓越文思與高超畫技相結(jié)合，他在繼承李郭遺風(fēng)的同時(shí)，將文人筆墨融匯其中，才思獨(dú)具。他得云煙隱現(xiàn)之妙、善畫寒林枯枝雪景，曾貶謫“幾年漂泊漢江上”得以飽覽南方風(fēng)物，其畫面有江漁、煙亭、丑石等江南元素。王詵一生創(chuàng)作豐碩，現(xiàn)存于世的作品有《溪山秋霽圖》《煙江疊嶂圖》《漁村小雪圖》等，皆是力作。他的《漁村小雪圖》，畫面雪山奇松、溪岸漁舟，關(guān)山寂寂、嶺巒遙渺。畫家以朗潤秀雅的墨色，抒發(fā)快雪時(shí)晴之暢意，墨青色的山坳，山頂蛤粉為雪，樹巔金粉含光。峰回路轉(zhuǎn)、步隨景易，文人泊舟小酌、老翁策杖閑庭、仆人抱琴而追。樹木造型高古，墨法蒼潤厚重，寒林姿態(tài)搖曳。畫面意境蕭索，頗具李郭遺風(fēng)，令人有“坐對山水娛清暉”之感。
11世紀(jì)，李成畫名更盛。他的畫風(fēng)東至高麗、南至大理，向西漫過河西走廊，隨著時(shí)間推移，跟隨元人征戰(zhàn)的腳步，200年后甚至擴(kuò)展到了波斯與土耳其。如今，他已經(jīng)幻化成了一個中國符號，闡釋著寒林平野之境、清高遠(yuǎn)逸的品格。想必，每一個畫山水的人都繞不開李成這個寫滿荒寒、畫格高標(biāo)的名字。沒有李成和他的諸多傳人，不知道中國人性靈中那萬水縱橫、千山逍遙的自在，將會棲息于哪一方家園？
責(zé)任編輯：邢敏
