劉新珠飾演劉姥姥的扮相
劉新珠劇照
劉新珠(左二)接受采訪。
劉新珠出生于京劇世家，3歲練功，6歲墊場(chǎng)博得滿堂彩，8歲進(jìn)入臨淄縣京劇團(tuán)，19歲干執(zhí)行導(dǎo)演，成功排演《紅燈記》獲得好評(píng)。她被縣京劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)視為種子演員，更堅(jiān)定了她做好京劇人的決心。在演好一個(gè)個(gè)角色的同時(shí)，她為培養(yǎng)青州一代代京劇人起到了無(wú)可替代的作用。
六歲登臺(tái)一鳴驚人 小老旦博得滿堂彩
1953年，日照某劇場(chǎng)門口貼出的一張海報(bào)，引得路人駐足圍觀，大致內(nèi)容為：“特邀臨淄縣新聲京劇團(tuán)前來(lái)我縣演出，今夜演出京劇折子戲?qū)?chǎng)，主演：王艷芳；琴師：劉德勝；墊場(chǎng)：劉惠珠（6歲，女）。”
所謂墊場(chǎng)，就是角唱完一折，回后臺(tái)換裝、小憩，為下一折做準(zhǔn)備。這五六分鐘或十來(lái)分鐘的時(shí)間不能空?qǐng)?，要其他演員上臺(tái)過(guò)渡一下。墊場(chǎng)形式比較靈活，只要無(wú)傷大雅，不是太糊弄，演什么無(wú)所謂，觀眾哈哈一笑放松一下。
角王艷芳唱時(shí)，許多人并不入耳，倒是眼巴巴地盼著她快唱完，看墊場(chǎng)。
墊場(chǎng)戲是京劇《釣金龜》選段。道具是一把比正常尺寸矮小不止兩號(hào)的椅子，玩具似的。隨著鼓點(diǎn)胡琴，一個(gè)袖珍版拄著拐杖的“小老太太”顫巍巍走上臺(tái)來(lái)，扮相、服裝、走勢(shì)，惟妙惟肖，許多人忍不住驚呼，又急忙掩住嘴。
扮相容易，走兩步不難，且看她唱得如何，沒想到一張口，“叫張義我的兒啊聽娘教訓(xùn)”，底氣十足，氣沖云霄，“好——！”臺(tái)下掌聲如雷，小姑娘唱一句，臺(tái)下叫一聲好，幾乎蓋過(guò)了角主演的折子戲。
跟隨父母耳濡目染 三歲練功八歲進(jìn)團(tuán)
劉惠珠后來(lái)更名劉新珠。母親王艷芳，父親劉德勝。6歲的她初次登臺(tái)便博得滿堂彩，絕非偶然。
王艷芳和劉德勝是新四軍文工團(tuán)的京劇演員和琴師，隨新四軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北的途中，王艷芳生下了劉新珠。生產(chǎn)才三天，她就登臺(tái)演出《玉堂春》。從能坐穩(wěn)開始，劉新珠就坐著小板凳，在臺(tái)側(cè)看父親拉胡琴，看母親唱戲。3歲開始練功。
新中國(guó)成立后，王艷芳、劉德勝轉(zhuǎn)入臨淄縣新聲京劇團(tuán)，那時(shí)劇團(tuán)仍然流動(dòng)到各地演出，每到一地，劉德勝總是找當(dāng)?shù)刈詈玫睦蠋?，教小新珠演戲。一大早就叫她起床練功?歲進(jìn)入臨淄縣京劇團(tuán)，她已經(jīng)能唱《武家坡》《小放?！穬沙鰬蛄恕?/p>
請(qǐng)了角來(lái)，跟角唱戲，是學(xué)戲的好時(shí)機(jī)。
有一次請(qǐng)來(lái)一個(gè)姓王的角，唱《轅門斬子》里的楊延昭，調(diào)定得高，“八賢王”的調(diào)也得高，益都縣京劇團(tuán)沒人能唱得上去，思來(lái)想去，只好讓十來(lái)歲的小新珠上。她之前沒唱過(guò)這出戲，但會(huì)，根據(jù)規(guī)矩，得上門請(qǐng)角說(shuō)說(shuō)戲。
角住在縣十字口附近路南一家旅館，她8點(diǎn)多鐘到達(dá)旅館，在門外等了足足半小時(shí)，直到聽到屋內(nèi)響動(dòng)一陣又平靜下來(lái)，估摸著角洗漱已畢，才輕輕拍門。進(jìn)門，規(guī)規(guī)矩矩一鞠躬：“王老師，團(tuán)里叫我給您配戲，您跟我說(shuō)說(shuō)戲吧。”“好，坐吧。”“甭，王老師，我就站著吧。”
說(shuō)戲只有簡(jiǎn)單幾句話，敲什么鼓點(diǎn)時(shí)你上。然后，我唱完你唱，你唱完我唱，我唱完你唱，你唱完，下去。
等了片刻，小新珠鼓起勇氣問(wèn)：“那，王老師，您是‘交印’，還是‘削四蹄’？”這是行話，《轅門斬子》劇情有兩個(gè)版本，配戲者要隨機(jī)選擇唱詞。角說(shuō)：“我是‘交印’的。”
這就算溝通完了。唱什么、怎么唱，角兒半句也不說(shuō)，怎么配戲全靠自己琢磨。小新珠嗓門洪亮，人又聰明，當(dāng)晚的戲配得天衣無(wú)縫，臺(tái)下叫好聲不絕于耳，角兒很滿意。
19歲時(shí)當(dāng)執(zhí)行導(dǎo)演 排演《紅燈記》獲好評(píng)
從1958年跟隨父母來(lái)到益都，到1963年，這也是益都縣京劇團(tuán)最紅火的一段時(shí)光。
益都縣京劇團(tuán)人才濟(jì)濟(jì)，大家心無(wú)旁騖，都繃著勁演好戲，這里的京劇基礎(chǔ)好，戲迷多，演得好，叫好聲就多，演員演得就更起勁兒。劉新珠回憶，那時(shí)益都縣京劇團(tuán)演出的傳統(tǒng)劇目竟達(dá)70多出。
1966年，全國(guó)普及樣板戲，《紅燈記》劇組杜近芳、錢浩亮、袁世海、高一倩、劉長(zhǎng)瑜在濟(jì)南山東劇場(chǎng)演出，全省各縣市京劇團(tuán)均派三名演員前往觀摩學(xué)習(xí)。劉新珠、徐慧濤、楊秀珠奉命前往。
他們白天看樣板團(tuán)排戲，晚上觀看演出，一周后，回來(lái)排練益都縣京劇團(tuán)版的《紅燈記》，19歲的劉新珠擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演，她盡心盡責(zé)，完成了這一艱巨任務(wù)，演出獲得圓滿成功，受到各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的表?yè)P(yáng)和民眾的歡迎。
益都縣京劇團(tuán)被宣布撤銷后，人員走的走散的散。劉新珠卻僥幸沒有受到太大沖擊，她隨即進(jìn)入新成立的益都縣毛澤東思想文藝宣傳隊(duì)（后改名益都縣文工團(tuán)）。對(duì)于她來(lái)說(shuō)，各種“短、平、快”的宣傳形式，乃至表演呂劇等其他劇種，都不在話下。
改革開放后，傳統(tǒng)京劇得以恢復(fù)演出，劉新珠也恢復(fù)了京劇演員的身份，并且成為名角。
被稱為“種子”留在劇團(tuán)
京劇團(tuán)經(jīng)常外出演出，有時(shí)下鄉(xiāng)，有時(shí)到外縣，那年月沒有交通工具，演職人員自己背著行李，用地排車?yán)鴳蛳涞谰?，白天換村子，晚上演出，不斷遷徙，動(dòng)輒一個(gè)月甚至兩三個(gè)月才能回家一趟。此時(shí)，劉新珠已結(jié)婚生子，兒子還小，每到出發(fā)之際都是難題，她只好請(qǐng)母親來(lái)頂幾個(gè)月，或者托鄰居幫忙照顧。
有一年夏天，劉新珠演出結(jié)束回城，恰好看到兒子放學(xué)往家走，兒子穿著臟兮兮的破汗衫，瘦得“三根筋挑著一個(gè)頭”，臉上汗水和鼻涕的痕跡橫一道豎一道。劉新珠忍不住號(hào)啕大哭。
看到有些同事調(diào)離后生活相對(duì)安定，一日三餐都能照顧孩子，她也萌生去意。幾度申請(qǐng)，均未獲批準(zhǔn)。1984年，有關(guān)部門決定對(duì)益都縣京劇團(tuán)編制進(jìn)行精簡(jiǎn)，劉新珠再次強(qiáng)烈申請(qǐng)，并得到了領(lǐng)導(dǎo)的口頭同意。
眼看苦日子要熬到頭，她心里卻五味雜陳，不但耿耿難眠，還失聲痛哭了整整一夜。即將離開舞臺(tái)，她突然涌起不舍，突然明白，此生最愛的是京劇，京劇就是自己的命。她怎么能糊里糊涂把自己的命交出去呢？
第二天，劉新珠揪著心聽領(lǐng)導(dǎo)宣布名單，然而調(diào)離的人員中沒有她。后來(lái)才得知，最后是一位重量級(jí)的領(lǐng)導(dǎo)一錘定音：“誰(shuí)走，劉新珠也不能走——劉新珠是咱們縣京劇的種子！”
這一次陰差陽(yáng)錯(cuò)的“考驗(yàn)”，讓她重新認(rèn)識(shí)自己，反省自己，堅(jiān)定了做好一個(gè)京劇人的決心。仿佛人生重新開始，仿佛藝術(shù)生涯新生。在演好一個(gè)個(gè)角色的同時(shí)，她為培養(yǎng)青州一代代京劇人起到了無(wú)可替代的作用。
退休后，她仍然為京劇事業(yè)發(fā)揮余熱，仍然關(guān)心關(guān)注著青州京劇事業(yè)的發(fā)展。她尤其關(guān)注新學(xué)員。也許是愛之太深，她對(duì)他們的希望也更大，要求也更高。
責(zé)任編輯：邢敏
