吳玉勝
上世紀(jì)90年代初，青州市藝術(shù)劇院京劇團(tuán)面臨生存困境，為了把青州京劇藝術(shù)的血脈傳承下去，新上任的團(tuán)長吳玉勝深入細(xì)致地做工作，向老戲骨討教，給新演員鼓勁兒。為了留住人才，他向上爭取政策；為培養(yǎng)新人，他輾轉(zhuǎn)將小學(xué)員送去戲校，為他們爭取轉(zhuǎn)正機會。
“一刀切”難倒京劇團(tuán)
困境下多方尋求出路
1991年元旦過后第一天上班，青州市藝術(shù)劇院老舊平房辦公室里，京劇團(tuán)全體演職人員悉數(shù)在座，新任院長兼書記吳玉勝一臉嚴(yán)肅，字字千鈞：“咱打開窗戶說亮話，京劇團(tuán)是死是活，就看我們自己！”
青州市藝術(shù)劇院京劇團(tuán)又一次處于生死存亡的關(guān)頭。問題出在“一刀切”，讓文化單位就地創(chuàng)收，定指標(biāo)，搞承包。
當(dāng)時京劇團(tuán)面臨的最大問題是：人心散了，積怨重重。經(jīng)濟(jì)也面臨困境，劇院工資發(fā)不全。文藝界許多人下海，成立歌舞廳、KTV，很快掙了大錢，對于仍在劇團(tuán)工作的，也是不小的誘惑。
不僅僅是青州。鄰近的昌樂、臨朐等縣市的劇團(tuán)已經(jīng)先后撤銷了。作為新上任的青州市藝術(shù)劇院一把手，壓力之大可想而知。
但重重壓力之下，希望的火種還在。劉新珠夫婦等老演員，丁樞忠、劉雪飛、曹仁禮、崔祥吉、付道征等新秀，憑著對京劇的熱愛，堅持了下來，并且強烈要求把京劇團(tuán)保留下來，把青州京劇藝術(shù)的血脈傳承下去。
吳玉勝每天都在琢磨怎樣凝聚人心，度過至暗時光。他深入細(xì)致地做工作，向劉新珠等老戲骨討教，給丁樞忠等新生代鼓勁兒。
變通合同制全力留人才
政策支持培養(yǎng)業(yè)務(wù)骨干
要讓京劇團(tuán)起死回生，解決人的問題是關(guān)鍵的關(guān)鍵。偏偏這又是最難的。
形勢嚴(yán)峻得很。當(dāng)時，由于戲曲演出市場疲軟，待遇低，戲曲院校都招不起生來。要指望畢業(yè)生分配吧，一是名額少之又少，二是沒人愿意到基層劇團(tuán)。唯一的辦法是把現(xiàn)有的人員利用好，充分調(diào)動積極性。
當(dāng)時，劇團(tuán)有韓高峰、陳翠新、王智禮、李玉梅、崔偉偉等幾個骨干，有的負(fù)責(zé)文武場伴奏，有的是演員，有的分管服裝，都獨當(dāng)一面，不可或缺。但由于他們都來自農(nóng)村，限于當(dāng)時的政策，身份都是臨時工。那個年代，在招工、轉(zhuǎn)正、糧食供應(yīng)等方面，“城市戶口”與“農(nóng)村戶口”存在著巨大的差異，“臨時工”與“正式工”之間也有一條不可逾越的鴻溝。在此之前，已有好多個業(yè)務(wù)精湛的年輕演員就因為轉(zhuǎn)不了正，不得不另尋出路。
吳玉勝來自農(nóng)村，深知解決這一問題的重要與難度。1992年，他終于爭取下來指標(biāo)，把他們幾個轉(zhuǎn)為在編的農(nóng)民合同制職工，各種待遇與正式工完全相同。此事在劇團(tuán)內(nèi)外引起巨大反響。大家看到了希望，得到轉(zhuǎn)正的演職人員歡喜雀躍，信心倍增，很快，這些人就成了不同崗位的主力。
主演《沙家浜》 舞臺見差距
吳玉勝重視人才，源于切身體會。
1969年益都縣京劇團(tuán)撤銷，人員分流、遣返，正在益都縣張孟中學(xué)讀高二的吳玉勝被選調(diào)進(jìn)新成立的毛澤東思想文藝宣傳隊（后改稱文工團(tuán)）。
7月21日進(jìn)城，三天后，宣傳隊指派劉新珠指導(dǎo)他唱現(xiàn)代京劇樣板戲《沙家浜》選段。7月31日的擁軍晚會，他與劉新珠合演《沙家浜》選段《軍民魚水情》。劉新珠是科班出身，吳玉勝在張孟中學(xué)宣傳隊就學(xué)唱樣板戲，又經(jīng)劉新珠速成指導(dǎo)，技藝大進(jìn)，“郭建光”帥氣，“沙奶奶”科班，一段對唱下來，掌聲不斷，獲得滿堂彩。
1971年，益都縣文工團(tuán)決定排演全本《沙家浜》，選定吳玉勝擔(dān)任郭建光A角。先到煙臺京劇團(tuán)觀摩學(xué)習(xí)，回來后，在閻劉莊一邊支農(nóng)（種麥），一邊排戲，排成后，在全縣三干會上演出，大獲成功，吳玉勝感受到了“一舉成名”的喜悅。
接下來，昌濰地區(qū)樣板戲會演，益都縣文工團(tuán)演出的仍然是《沙家浜》，但這次的感覺卻非常差，原來，其他縣區(qū)的京劇團(tuán)沒有撤銷，演員都是科班出身，“手眼身法步”一招一式透著京腔京味。而益都縣文工團(tuán)的很多人是半路出家，“雜家”出身，路子不正，一上臺就“不帶架”。
這事對吳玉勝觸動很大，他痛切地認(rèn)識到京劇藝術(shù)人才的重要和人才的難得。
把小學(xué)員送戲校
爭取編制暖人心
一個劇團(tuán)只有不斷有新人脫穎而出，才能保持活力，不斷提高整體演出水平。但是，作為基層京劇團(tuán)，指望戲曲學(xué)校分配學(xué)生根本不可能。要生存，只有自力更生，從小培養(yǎng)人才。1992年，藝術(shù)劇院為京劇團(tuán)招了個小班，從社會上選拔了12個孩子，二次篩選剩下7人。
1994年底，吳玉勝要來一個轉(zhuǎn)正指標(biāo)，將學(xué)唱彩旦的馬靜招進(jìn)京劇團(tuán)，之所以如此順利，得益于她是城市戶口，而其他6個孩子就沒有這么幸運了，因為他們都是農(nóng)村戶口。
在此后的兩年中，吳玉勝想了許多辦法，處處碰壁。終于，他打聽到煙臺戲曲學(xué)校要開辦一個委培班，前提是：培訓(xùn)結(jié)束，必須哪兒來回哪兒，由介紹單位接收并安排正式編制。
吳玉勝敏銳地感覺到其中存在變通可能。他立即向市分管領(lǐng)導(dǎo)匯報，領(lǐng)導(dǎo)被感動，答應(yīng)這幾個孩子畢業(yè)后回京劇團(tuán)，給正式編制。吳玉勝喜不自勝，趕緊與煙臺戲曲學(xué)校聯(lián)系，使6人順利報上名，按期開學(xué)。
4年之后學(xué)員們學(xué)成歸來，一方面藝術(shù)上得到了專業(yè)系統(tǒng)的培訓(xùn)，另一方面，解決了編制。他們技藝大進(jìn)，情緒高漲，很快都成為各自行當(dāng)?shù)墓歉伞?/p>
崔海濱是武場的主力，先后任副團(tuán)長、副院長，眼下是院長兼書記。程友愛唱青衣，李守民唱老生，范美紅唱老旦，李建平則是文場的主弦。陳光宇畢業(yè)后在煙臺市京劇團(tuán)就業(yè)。
演出發(fā)現(xiàn)好苗子
招入團(tuán)中育英才
1995年底，丁樞忠?guī)F(tuán)到昌樂縣阿陀鎮(zhèn)演出，發(fā)現(xiàn)了兩個小姑娘，一個叫史云霞，是前張朱村的；一個叫張杰英，是后張朱村的。她們從小跟父輩學(xué)唱京劇，挺拿得出手。
丁樞忠立馬向吳玉勝匯報。吳玉勝正為人才著急，當(dāng)即說：“把她們叫來看看。”兩個女孩都十五六歲，一番考察，發(fā)現(xiàn)確是好苗子，但由于都是農(nóng)村戶口，而且是外縣的，只能先以臨時工的身份，把兩個女孩招進(jìn)京劇團(tuán)跟班學(xué)藝，由劉新珠精心調(diào)教。
其間，吳玉勝多次找領(lǐng)導(dǎo)和有關(guān)部門做工作，磨到2000年，終初見成效，領(lǐng)導(dǎo)特批，人事局特辦，把她倆招為在編的計劃內(nèi)臨時工，總算在劇團(tuán)站住了腳。她們進(jìn)京劇團(tuán)后進(jìn)步很快，不幾年成為骨干，史云霞專工小生（女小生），張杰英工老生、老旦，都能唱幾出大戲了。2012年，她們終于轉(zhuǎn)為了正式職工。
本期圖片由陳沛提供（署名除外）
責(zé)任編輯：邢敏
