徐慶興(中)
《漢皇春秋》劇本
徐慶興是科班出身，主攻長靠武生，在青州市京劇團兼任導演，被稱為“活錄音機”，排演新編歷史京劇《漢皇春秋》，他的才能得到更充分展示。到青州市京劇團之后排的兩出新編歷史京劇到濰坊會演，都得了獎。
戲校畢業(yè)主攻武生 被挖到京劇團當導演
徐慶興是1981年被青州市京劇團“挖”來的。來到青州后，他先后任副團長、團長，并兼任導演。
1939年，徐慶興出生于濰坊，1958年考入中國戲曲學校，師從傅德威，主攻長靠武生。1960年畢業(yè)，分配到安丘縣京劇團，成為主要演員，曾領(lǐng)銜主演《挑滑車》《長板坡》《林沖夜奔》等劇目，并兼任導演。1966年入中央戲劇學院山東講習班，主攻導演，結(jié)業(yè)后回團任導演，編排過的幾十出新老節(jié)目，在濰坊市的匯演中均獲得獎項。排一出新戲至少要花費半年工夫，導演很辛苦。
20世紀50年代，日本戲劇家中村吉右衛(wèi)門提問梅蘭芳和歐陽予倩：“在新中國成立前，聽說劇團沒有建立導演制，你們是怎樣演出的？”歐陽予倩回答：“我與梅蘭芳君都是演員兼導演，我們都有一位副導演，我們對劇中的表演有變動，或刪去不必要的過場，更換武打的套子以及同臺人的唱做有糾正的地方，都由他傳達。”
可見，早期京劇行當雖無導演之說，但有導演之實，往往是一個劇團的名角（主演）擔任實際上的導演，配一名副導演。
導演要具備全面的綜合素質(zhì)。徐慶興深知此道，他對于整出戲有全面的把握，又要對每一個角色的唱腔、身段、動作全面掌握，還精通文武場伴奏。總之，任何一個細節(jié)都要想到，指揮到，示范到。演職人員提出任何疑問，都要做出明確答復。
人稱“活錄音機” 排演顯功夫
徐慶興能在主演時兼任導演，在于有過人能力：過目不忘，一點就通。
20世紀六七十年代，錄音設備不但落后，而且稀缺，排演現(xiàn)代京劇樣板戲的主要途徑是觀摩。而安丘縣京劇團幾乎不用觀摩，派徐慶興到北京去，找到戲校的老同學，聽同學說說某出戲，回來他就能排，因此人稱“活錄音機”。就憑這臺“活錄音機”，安丘縣京劇團排演了大量的現(xiàn)代京劇革命樣板戲，成為全國的先進典型。
來到青州市京劇團，排演由李建華所寫的新編歷史京劇《漢皇春秋》，他的才能得到了更充分的展示。
要把劇本立起來，實現(xiàn)從文字到舞臺表演的轉(zhuǎn)換，導演要“二次創(chuàng)作”。
先要研讀劇本，吃透劇本，再選定演員，分解劇本到演員，與編曲商量作曲，給每一個演員說戲，包括唱腔、身段、地位、情緒等。這期間，還要與司鼓和琴師說鼓說琴。
之后是響排——不化妝，不著戲裝，有文武場伴奏，從頭捋。從演員上臺的臺步到武打動作的設計，打擊樂的配合，都要反復排演。伴奏、演唱、表演、舞臺調(diào)度，發(fā)現(xiàn)問題，隨時叫停，由他示范、改進，一遍一遍“摳戲”。
最后彩排。一出新戲，要經(jīng)過幾個月甚至半年的排練，才能正式演出，而在演出過程中，還要根據(jù)舞臺效果，不斷調(diào)整。
徐慶興到青州市京劇團之后排的兩出新編歷史京劇，到濰坊會演，都得了獎。
1988年，徐慶興離開了青州市京劇團，先后在兩個企業(yè)任職，但他并沒有離開京劇藝術(shù)，常有劇團慕名請他前往導戲。
徐慶興因為排戲勞累引發(fā)了中風，雖有此小疾，但說起京劇，仍激動不已，手之舞之，足之蹈之，口中伴以鑼鼓和琴聲，示范著武生動作。
責任編輯：邢敏
