梅間古意長
——明馬遠（款）山林歸樵圖
◎崔斌
馬遠（款）《山林歸樵圖》，曾名《枯木雙樵圖》，現(xiàn)藏濰坊市博物館，縱143.5厘米、橫76厘米，絹本，水墨，為明朝畫家仿馬遠的畫作。
明馬遠（款）山林歸樵圖 （資料圖片）
畫面左下角署“河中馬遠”楷書小款。畫面左下角、右上方及右下角多方鑒藏印。該畫作的明人書畫氣息鮮明，表現(xiàn)了明代畫家對馬遠畫風的傾慕追隨。
馬遠（款）《山林歸樵圖》，繪畫兩位樵夫肩負柴薪、相攜而歸的情景。畫面以大斧劈皴繪出山石、坡路，用筆凝練，水墨酣暢。梅樹虬枝、人物衣紋的線條遒勁有力、生動豐富、跳躍提轉(zhuǎn)、濃淡相宜，有非常明顯的書寫意味，行筆過程中注重使用篆隸筆法，符合明代浙派山水畫中人物所占比例較大，又往往帶有故事性的特點。
這樣局部樹木山石的密集，令人想起馬遠的《商山四皓圖》。這畫卷的卷尾，以樹石組織起密集的畫面，山石采用馬遠所開創(chuàng)、畫史著名的“大斧劈皴”。樹木也是南宋畫法，用筆流暢淋漓。
《商山四皓圖》畫卷的中段轉(zhuǎn)入山中，可見商山四皓一人策杖，兩人對弈，還有一人倚松觀棋。作為表現(xiàn)畫題的重點，此處四皓以及童子的畫法，衣紋勁健，神色豐富，動作自然，其中一人挽袖落子的動作尤其生動。“商山四皓”是秦末漢初四位隱居商山的著名學者，即東園公唐秉、夏黃公崔廣、綺里季吳實、甪里先生周術(shù)。
馬遠（1140年-1225年），南宋畫家，字遙父，號欽山，祖籍河中（今山西永濟），生長在錢塘（今浙江杭州）。出身繪畫世家，南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，山喜作邊角小景，世稱“馬一角”。馬遠與李唐、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”。其山水師法李唐，多畫江浙山水，用大斧劈皴帶水墨畫山石，方硬嚴整。他繼承并發(fā)展了李唐的畫風，以拖技的形態(tài)畫梅樹，大膽取舍剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀，予人以玩味不盡的意趣。
馬遠的《曉雪山行圖》，描繪一位獵主帶著野山雞和兩驢子滿載而歸的情景。畫面用大斧劈側(cè)鋒直皴山石，下筆爽利果斷，畫樹簡括，枝條勁健。作者以局部取景，來表現(xiàn)當時人們的生活?！渡綇酱盒袌D》畫高士攜一抱琴童子行山徑中，山徑的石頭用大筆刷掃，左上角露出重疊的山峰，筆簡意繁，樹干畫法如石，一鳥飛于空，一鳥蹲于枝，柳枝在空中起舞。
如果說，大多山水畫家著意于胸中的丘壑，皴擦點染著大江大河，呈現(xiàn)著雄渾的全景之氣勢，令人有蕩氣回腸之感，那么，馬遠的部分作品，則是慣于定格某一瞬間，善于捕捉人山石樹木的紋理走向，聚焦人物的生動情態(tài)。
再次回到這幅《山林歸樵圖》的情境。
圖中畫山崖側(cè)立，嶙峋奇峻，衰草點點訴說著蒼涼。一些藤蔓類植物垂散在石縫間。幾株老樹在絕壁之上堅強生長，雖然僅僅可見其根樁，卻可以想象它們正伸展在畫面以上的空間，蒼勁有力。低處的山巖上，一棵碩大的老樹自崖壁間橫空出世，主干遒勁，取蒼龍?zhí)胶Ｖ畡?，枝條彎曲回旋，有著無窮延伸的意境。其枝干的蕪雜繁多，樹洞的累累存在，都在表述著蒼老。主枝上的葉片已經(jīng)落光，枝干的末端，卻還有或淺淡或濃墨的樹葉立于枝頭。這葉子是樹木的生機所在。
山石以斧劈皴法畫之方硬峭拔。倒垂曲折的枝條是馬遠特有的畫法，故有“拖枝馬遠”之稱。畫面呈典型的S形構(gòu)圖，令人的視線從左上方的山崖進入，順山勢到達老樹的樹冠樹枝，到負薪行走的樵夫，又轉(zhuǎn)回樹根和山石。樵夫既起到了平衡畫面的作用，又是全圖的畫眼。畫面表現(xiàn)了樵夫收工晚歸的恬淡幸福景象。
此畫繪梅枝斜出石上，占據(jù)畫面的中心大部分，結(jié)合山石、坡道，仿佛作者正站在一處山石之上，俯視著山間小路，此時一對樵夫優(yōu)哉游哉從山中砍柴歸來，走進了作者的視野。兩人雖然彎腰躬行，卻似乎不太疲憊，走路的間歇，兩人相向交談起來。畫面剪裁、構(gòu)圖新巧，有著閑適滿足的情趣。其間有收獲的喜悅，也有勞作一天終于歸巢的安逸。所繪梅枝剛勁曲折，又有力度，用焦墨勾勒的樹干，顯得“瘦硬如屈鐵”。山石用大斧劈皴，堅實、爽朗而有力。馬遠的山水畫求新求異，布局奇巧，因此有評價他的說道：或峭峰其上，而不見頂；或絕壁直下，而不寫腳；或近山參天，遠山則低；或孤舟泛月，一人獨坐。
畫面近處山石運用大斧劈皴法，清剛猛烈，簡練概括。遠處坡石則先用重墨勾出輪廓，再渲染、暈淡，產(chǎn)生微妙的明暗過渡。這種畫法沒有層層積染，卻更加有感染力。
畫面左方嚴密，老樹密不通風，右上方留出空白，引人遐想。真的是虛實相生，無畫處皆成妙境。
雖說這是仿馬遠的畫品，其也頗得馬遠的神韻，畫面構(gòu)圖不俗，正是山不見巔、樹不見頂?shù)倪吔墙鼐?。這真的很像攝影構(gòu)圖的“特寫”，突出了主體，改變了比例，抓住了靈魂。
責任編輯：陳曉芳
